首先，我们有技巧转场。这种方法通常在电视剧情片或网络热门视频中使用。对于前者，它强调的是心理上的断裂感，目的是让观众有明确的段落感。而后者则是通过巧妙的特效产生视觉冲击，从而吸引观众的注意力。因此，特效转场的手法也有很多种。
其次，我们有无技巧转场的方法。这种方法是通过镜头的自然过渡来连接前后两段内容的，主要用于蒙太奇镜头之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理断裂感不同，无技巧转场强调的是视觉的连续性。并非所有的镜头之间都可以使用无技巧转场方法，使用这种方法需要寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
无技巧的方法包括以下13种：
一、两极镜头转场：前一镜头的景别与后一镜头的景别正好是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全、远景，后一个是特写。“特—远 特—全 全—特 远—特”效果在于：强调对比。
二、同景别转场：前一个场景结尾的镜头与后一场景开头的镜头景别相同。“全—全 特—特”效果在于：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。
三、特写转场：无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。其特点是对局部进行突出强调进行放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
四、声音转场：用音乐、音响、解说词、对白等和画面配合实现的转场。
五、空镜头转场：是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。它的作用是为了渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另一方面也是为了叙事需要，表现时间、地点、季节变化等。
六、遮挡镜头转场：是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
七、相似体转场：(1)非同一个但同一类;(2)非同一类但有造型上的相似性。
八、地点转场：满足场景的转换。较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换。
九、运动镜头转场：摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或两者均为运动。作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。
十、同一主体转场：前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系。
十一、出画入画：前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
十二、主观镜头转场：前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。
十三、逻辑因素转场：前后镜头具有因果、呼应、并列、递进、转折等逻辑关系，这样的转场合理自然、有理有据、在电视片、广告片中运用较多。
以上就是对无技巧转场的介绍了，针对不同镜头不同场景不同风格，运用的转场都是有讲究的，当然，也不排除创作的视频需要对技巧转场进行运用，这时候多功能合成机就派上用场了，它是一款非常受欢迎的视频剪辑软件，适用于Windows系统，提供丰富的转场（包含淡入淡出、渐变、交叉溶解、滑动、旋转、翻转、缩放、分割、扭曲、擦除、动画过渡、透明度等等）以及滤镜（基础颜色、对比度、亮度、阴影、高光、锐化、模糊、噪点、色彩平衡、色调分离、纹理等等）；另一方面，多功能合成机软件支持多种视频格式，不论通过何种方式对视频进行编辑裁剪，都不会影响它的最终画质，是个非常人性化的剪辑软件。
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